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圖文／鏡週刊

「今年我要找100個博士，以後還要找更多！」全球第9大輪胎廠正新橡膠董事長羅才仁信心十足地說，欲在台灣本土大舉徵才，種子栽培後「用力」外派，成就2026年擠身世界輪胎業前5大目標。

華人區最大、全台第一大輪胎廠正新橡膠（2105）今日於彰化員林召開股東會，公布去年合併營收達新台幣1173.87億元，年增0.56%，EPS（每股稅後純益）為4.09元，高於前年同期3.94元，每股配發現金股利3元，同時喊出「2026年擠身世界輪胎業前五大」的願景。

翻開股東會年報，發現正新為朝此目標前進，不到4個月時間，任用博士的人數已從2016年度的13人，成長至2017年3月31日的71人，驟增近5倍之多，為了集團國際化與自動化，羅才仁直言：「今年我要找一百個博士，以後還要找更多！」

羅才仁說：「正新向來不喜愛透過併購來擴大規模，喜歡自己培育『正新文化』的人，要成為全球第五大廠必須遍地開廠，人才是正新能否變大、變壯的關鍵，雖然台灣幾乎沒有輪胎科系博士，但正新會從台灣開始找，大舉吸納各科系的人才，如機械博士，可以分配至上海、廈門海或泰國等地，執行工業4.0計畫。」

據了解，博士學位進入正新的起薪約為6萬元，加計至少兩個月年終計算，年薪逾80萬元，約等同一位助理教授的薪資，正新發言人羅永勵說：「一年14個月是最基本，若業績好，表現又好，工作五年內年薪破百萬元不是問題。」

正新橡膠工業創立於1967年，創辦人為羅結，2014年交棒次子羅才仁，目前全球有12座輪胎生產基地，分別位於中國、越南、泰國及印度、印尼等，全球員工超過3.3萬人，以MAXXIS（瑪吉斯）品牌聞名國際，主要產品為自行車輪胎（產量世界第一）、機車輪胎（產量世界第一）、農工車輪胎、卡汽車輪胎、及高速鋼絲轎車輪胎。

近年，看準印度1年1800萬輛的機車銷售市場，正新開始啟動「雙印計畫」，建廠已陸續完工，印度今年4月正式量產，未來目標一天產出兩萬條機車胎，估計2018年底就能損益兩平，印尼則在試車階段，兩個月後量產。

海外亦有突破性進展，TOYOTA在台灣生產的熱銷車款Gorolla Altis即是搭配瑪吉斯配套輪胎，銷往中東；以及除了已開發的TOYOTA於北美組裝車款的備胎外，也成功打入Subaru主要車款的備胎。

台灣方面，正新拿到電動機車Gogoro機車胎的獨家供應，在二代推出後，隨著Gogoro銷量增加，從去年約一個月出貨3000條，至今已成長至2萬多條，增加逾6倍。

在台灣中部默默做、惦惦賺的正新，邁入第50年，羅才仁坦言，這幾年世界的變動很快，變動將成常態，要如何拋掉過去成功的光環，是他接班以來的難題，「正新將邊做邊調整，更要有新作為、新腦袋，繼續長大！」

正新橡膠工業

成立時間：1967年

董事長：羅才仁

總經理：羅才仁

資本額：324.14億台幣

營業額：1173.87億台幣

每股盈餘（EPS）：4.09元

配發股利：現金股利3元

主要客戶：BENZ、BMW、VW、GM、FORD、TOYOTA、NISSAN等知名汽車大廠

營收比重：輻射層汽車外胎46.33%、輻射層卡車外胎16.27%、機車外胎13.62%、其他輪胎12.73%、自行車外胎7.60%、內胎5.06%、其他製品1.12%、其他0.11%（2015年）

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商品推薦:村上春樹論：神話-物語-構造

本書特色

結合「互文」、「神話架構」等文本的多重角度

呈現村上小說中「物語」所蘊藏的深層內涵

釐清村上春樹作品發展的脈絡與演變及深受世人喜愛的原因

村上春樹自1979年以《聽風的歌》踏進日本文壇，之後不斷發表作品，至今已有35年的經歷。「靈魂深處」、「物語」是村上小說的基調，在其作品脈絡中常可看出神話及物語的元素。

這樣的寫作風格，評論家們或持肯定態度，認為彷彿「向讀者內心訴說」的美學；也有人不以為意，認為這樣的小說並非純文學。然而筆者認為這樣兩極化的論點，無法完整呈現村上小說中「物語」所蘊藏的深層內涵。故本文以「村上春樹論：神話與故事的結構」為題，藉由結合「互文」、「神話架構」等文本的多重角度，重新剖析村上作品中「物語」的面貌。

本論文分別從村上截至目前為止所發表的14篇中、長篇小說切入，企圖呈現村上小說中「物語」所蘊藏的深層內涵。考察結果得知：圍繞著男主角自我喪失的「女性物語」，以及與「分身」之間關係的「男性物語」，是村上作品中神話、物語的原型。兩條故事主線時而對立、時而交錯形構出村上作品既豐富又複雜的面貌。而在「女性物語」中所謂的「喪失」，更是結合了「伴走者」、「表層的喪失」、「深層的喪失」等三重元素。此外在作品的書寫趨向上，不同於早期的「深層的喪失」，中期以後則偏重於「表層的喪失」。另一方面，在「男性物語」中「弒王」的主題自初期以來貫穿全系列作品，然而作品中「分身」的表象，從早期和主角共同對抗邪惡勢力的角色，中期作品中則轉化為代表暴力邪惡的化身。而在1995年地下鐵沙林事件後作家自身回歸日本後的作品中，此主題更進一步演變為暴力雙義性的表象。

綜合上述，此篇以全日文撰寫的論文集，透過神話與物語結構的觀點，除可賦予村上作品更多的延伸探討空間，更有助於釐清其作品發展的脈絡與演變及深受世人喜愛的原因。提供喜歡村上春樹的學者、研究者們，作為研究村上春樹作品的參考。